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胡介報在任時,不止一次在全鎮的幹部大會上說,如果幹部們有藝術傢堅韌執著精神的百分之五十,宋莊會更快騰飛文|《小康》記者 齊嶽峰 宋莊報道2012年,到瞭年齡線的時任宋莊鎮黨委書記胡介報正式辦理瞭退休手續。他選擇繼續留在宋莊,希望“把宋莊建成中國蘇荷區”的夢想能夠一步步走向現實。然而留在宋莊渴望圓夢的胡介報,此後卻看到瞭很多他不願見到的場景。2013年6月中旬,近20名宋莊藝術傢集體靜坐,對象卻是成立八年、幫他們“擺平”過很多事的宋莊藝術促進會。靜坐原因在於,藝術傢們沒有北京戶口,孩子到瞭上學年齡不能辦借讀。而往年,靠“促進會”開出的一紙證明,孩子們便可上學。今年,“促進會”無能為力。“被招安瞭嗎?”宋莊藝術促進會,或許也是胡介報宋莊夢想的一部分。2005年,胡介報經過調研發現,之前的宋莊,藝術傢的生存狀態,可稱作“散養”。“過去的十年跟政府無關。他們租自己的房,畫自己的畫。政府沒有把他們列入視線並發展起來,也沒有一個組織能為這些人服務。他們缺少一個社會化服務的平臺,你沒拿他當回事兒,當寶貝。”經過研究,宋莊鎮黨委、政府提出要迅速搭建第一個平臺來為藝術傢服務,成為藝術傢與政府之間溝通的橋梁。2005年,宋莊藝術促進會應運而生。“當時我們還要辦第一屆藝術節,想給藝術傢搭建一個藝術作品交流、展示的平臺。”胡介報把他原來在永順鎮工作的辦公室主任調到宋莊擔任文化中心主任,這個人就是洪峰。2005年9月,宋莊藝術促進會籌備會在當時“唯一一傢不正宗的畫廊”叫做前哨畫廊,又叫前哨飯店舉行。創始會員是最早來到宋莊的56名藝術傢。洪峰被理事會推選為首任理事長,栗憲庭被選為副理事長。宋莊藝術促進會當時的定位為:不是管理藝術傢,是服務於藝術傢,把藝術傢的需求及時向政府溝通,政府及時為他們提供最好的服務。當然,藝術促進會的成立也引來瞭一些藝術傢的懷疑,有呼聲說“原來是散養咱們,現在是不是要被招安瞭?”當年栗憲庭被推選為促進會的副理事長,但是他隨即也獲得瞭另外一個稱號“宋莊的宋江”,以至於新創刊的《宋莊藝術》刊首語直接用瞭“被招安瞭嗎”作為題目。人們議論紛紛。胡介報不得不再一次明確強調,“藝術促進會是一個社會組織、民間團體,起到政府與藝術傢溝通橋梁的作用,還有直接為藝術傢服務的作用,它的作用就是為藝術傢服務。”宋莊藝術促進會成立瞭,但它沒錢,於是胡介報又幫忙協調小堡村委會為促進會提供辦公條件。“過去的藝術傢沒人管,沒人疼,沒人愛”,胡介報表示,促進會成立後,至少這種狀況得到瞭改變。有一段時間,政法部門公安部門給宋莊下指示,要求不惜一切代價把藝術傢趕走,“這些人容易生事兒”,但小堡村憑他們的本能還是保護瞭這些藝術傢,當然,2004年以後,政府的態度轉變瞭。當時有很多窮困藝術傢,特別是因病致困的藝術傢生活急需幫助。胡介報讓藝術促進會成立瞭一個文化藝術基金與文化產業公司,作為地區文化資源組織的平臺,通過市場運作為藝術傢提供服務。2010年,藝術傢周一斌因尿毒癥生命垂危需要換腎,宋莊藝術促進會“為他治病籌集的捐款就53萬元”,胡介報說,通過社會不斷募集捐款,將周一斌從生死線上拉瞭回來。有些沒有親友關照的藝術傢去世,他們的喪事也由促進會幫著籌辦。每年的春節除夕夜,由促進會組織那些不能回傢過年的藝術傢集體過除夕夜、吃年夜飯,還要為一些拮據的青年藝術傢、德高望重的老藝術傢送一份年貨。這背後,胡介報有他獨到的體會“這麼多年的接觸中,我發現藝術傢群體做人很真,很講真情實感。這些人身上有一種堅韌執著的毅力。”他不止一次在全鎮的幹部大會上說,如果幹部們有藝術傢堅韌執著精神的百分之五十,宋莊會更快騰飛。促進會還建設瞭一個信息服務平臺,建立瞭中國宋莊網站。外來藝術傢要租個房,給孩子辦學,都可以找促進會開證明,做協調。從2004年開始,宋莊鎮政府規定各學校凡是藝術傢的孩子入學跟村民同等待遇。“藝術傢在這裡有一種歸屬感,又有一種開放包容的氛圍,大傢在這裡能夠心情舒暢充滿激情地去創作。”胡介報說。然而一個不得不被正視的問題是,宋莊藝術促進會2005年成立至今,並沒有繼續發展會員。藝術傢們開始希望出現一個“真正屬於我們自己的組織,來維護我們的利益。”作為宋莊的“老人兒”,2003年來到宋莊的藝術傢王立則說,常年居住在這兒的藝術傢想當個村民也沒有資格。給藝術傢搞一個準村民小組行不行?“他們是寶貝,不是給社會添亂的人”在《南方周末》的相關報道中,退休後的胡介報曾坦陳自己非常擔心:退瞭之後,他怕促進會“有被邊緣化的危險”。對於這個夏天藝術傢們在促進會前的靜坐事件,胡介報更是吃驚。他認為:如果自己還在位,這樣的事情不可能出現——即使上頭有規定,“學校是鎮黨委、政府拿錢蓋的,鎮裡讓你收幾個學生還不行?”就在6月的靜坐事件發生後不到半個月,7月6日晚,栗憲庭連續辦瞭9年的電影培訓班被叫停。藝術創作的氛圍究竟如何,或者說,對藝術傢創作是否存在幹預,某種程度上也是人們談及宋莊時不可繞開的話題。“我們的行政管理偶爾也會有一些小錯誤”,在胡介報看來,“藝術傢的作品記錄瞭這個時代的現實,而我們的社會化管理跟不上。對藝術是個制約與沖擊。”胡介報記得,栗憲庭曾經做瞭一個獨立電影周,“那些片子我都看瞭,很有感觸,這些制片人用生命的代價去深入重大事件發生地攝制珍貴資料,但我們的一些管理部門予以制止。”胡介報從而提出瞭一個反向命題——“相關部門為什麼不買下這些藝術傢的資料?你要買瞭就變成研究中國社會問題的最珍貴的資料。這樣做藝術傢們還有一種實現感,他們會認為我為國傢做瞭有益的事情。”因勢利導,如何變不利為有利——這成為胡介報對記者描述的藝術管理著眼點。在他看來,藝術傢絕對是愛國的,每當國傢大災大難,大傢都很積極地募捐賑災。他強調,管理者對藝術區的管理要有一種換位思維、開放思維,還要有一種創新思維。“我覺得這就是我八年中發現的大問題。”據王立則介紹,藝術傢最早來宋莊是1993年,至今已整整20年。“宋莊當年聚集瞭被警察趕得雞飛狗跳的一幫藝術傢”,但在這樣的情況下,小堡村的崔大柏書記包括李學來面對警察經常性的“上門”,把藝術傢們保護起來瞭。但當時的局面並不是很樂觀,1993年到2003年間,村裡是不讓辦展覽的。“要辦個展覽的話公安局、文化局就來瞭。”當初胡介報來到宋莊,開始研究“文化造鎮”問題,王立則說胡認識到這些藝術傢“是寶貝而不是給社會添亂的人。”王立則表示,宋莊最根本的意義在於文化的多元化,在於它的開創性,在於它的創新能力。“他正確對待瞭體制外的知識分子”活瞭60多歲的王立則經常思考一個問題,“我們中國有幾千年的文明史,我們曾經是小農經濟在世界上最發達的國傢,可是進入工業社會我們為什麼落後瞭,說來說去就是我們的思想陷入瞭一個套子,我們對世界沒有開放的心態。”王立則覺得,從藝術的角度來談,需要對藝術不幹預。從經驗的角度講,他認為宋莊的成功不僅僅是對文化產業的一個經濟行為,他更看重的是這個地區在政治上的明智、開放和包容,這個是宋莊最成功的經驗,他覺得應該把宋莊看做一個成功的政治現實經驗。宋莊為什麼能發展到如今的規模?王立則強調“沒有改革開放的背景,他胡介報來瞭也不行。”曾經,王立則帶著藝術傢們與宋莊當地的農民打瞭一場官司,那是2006年的10月,王立則被當地一傢農民告上法庭,緣於三年前賣給他房子的農民反悔瞭,要求法院判決當初的買賣合同無效。彼時宋莊依然名氣在外,當地房價地價也發生瞭變化,利益面前,農民做出瞭上述舉動。此例一開,類似的案子就源源不斷瞭,“當時政府就站在藝術傢一邊,來調解司法問題,調解農民的利益問題”,事實上李學來在其中起瞭不小的作用,後來的瞭解中,若不是李學來從中安撫藝術傢並協調村民,恐怕也不會有現在的宋莊,最終北京市一中院判決,此類案件若房子被原房主收回,原房主需向藝術傢支付三十萬元的賠償金——這不是一筆小數字。“北京市對類似案件的審理辦法改變瞭,出臺瞭一個新的司法理念,由宋莊的官司影響瞭北京進而影響瞭全國,現在全國類似問題都是按照宋莊這個案子判的。”王立則一再說,“胡書記的支持是最要緊的,如果政府不支持,我們畫傢連發言權都沒有。”他覺得,胡介報也許並不是一個完美的人,可是他在執政理念與思路上值得推崇。“他對宋莊文化的政治意義在於,他正確對待瞭體制外的知識分子。”王立則給胡介報戴瞭一頂不小的帽子。(《小康》實習記者武志泉對本文亦有貢獻)

新聞來源http://news.hexun.com/2013-08-01/156708684.html

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